有想過傳統歌仔戲音樂結合流行音樂創作，會碰撞出什麼聽感火花嗎？音樂創作人楊易修，試圖在「傳統」與「創新」的交界，打造一張全新專輯《野臺語言》，領銜多位女歌手，包含余佩真、薛詒丹、吳靜依、游怡婷、周意紋、許照慈等六位女聲，合力歌唱成一張全女性結合歌仔戲元素的跨界流行音樂概念專輯，不僅翻轉大家對歌仔戲「哭調仔」的深刻記憶，更希望透過不同女性聲線的歌聲樣貌，隨著從歌仔戲的旋律、節奏、格律與概念，唱出現代女性的眾生相，從友情、愛情、職場到家庭，都能從中感受到不同方式的對話，同時也為野性的台灣譜寫一段全新的聲音。

以傳承與發揚台灣傳統音樂文化為己任的音樂創作人楊易修，善於作曲、編曲、影像、劇場、遊戲音樂等類別製作，企圖將傳統聲響注入流行新樂，讓過往流傳於民間的庶民文化，能再次進入公眾視野。從小就開始接觸古典音樂的楊易修，為了更加激進自我能力，2016年開始嘗試學習南北管，也在2021年參與歌仔戲後場音樂，更鑽研日本能樂及印尼甘美朗，並將其技藝重新拆解、形塑，更找來不同領域的六位女生齊力獻聲，包含曾得過金曲獎的余佩真、游怡婷，入圍本屆金曲獎最佳編曲的薛詒丹，以及深耕劇場多年的吳靜依等，以不同女性視角穿梭於戲台下的風景，共同完成這張宛如穿越時空的台語歌唱大碟《野臺語言》。

《野臺語言》專輯以「跨領域製作」為核心，從歌仔戲的旋律、節奏、格律與概念等多重角度切入，探討30歲過後的友誼、愛情、職場與家庭等面對的問題，最終淬鍊成七首歌曲。專輯請到歌仔戲樂師柯銘峰擔任顧問，更大力邀請黃中岳、許郁瑛等流行、爵士圈的重量級樂手參與演奏，讓一群頂尖音樂人與傳統歌仔戲旋律產生一段精彩對話。器樂編制上，除了熟悉傳統樂器外，還融入不少世界各地聲響，包含西亞烏德琴、越南獨弦琴、內蒙古馬頭琴、巴里島甘美朗等，讓傳統歌仔戲曲調，多了一層不同凡響的跨國際視野。

專輯最早曝光的單曲〈承諾詩〉，力邀薛詒丹的演唱，楊易修表示：「之前曾在一張探戈專輯聽過薛誼丹演唱過〈月夜愁〉，那時就對她充滿磁性的嗓音給吸引，因此當下就很希望能邀請她來演唱關於歌仔戲風格的作品，很開心最後夢想成真。」首次挑戰不同曲風的薛詒丹，收到歌詞後就力讚這是一首相當唯美的作品，感受到對愛情細膩的等待，對此她也發揮長才，運用委婉與掙扎的口氣，成功完成這首動人之作。

另一首〈無解嘆〉由日前也發行台語專輯的余佩真所演唱，透過Trip Hop節奏慢慢堆疊，並以電子聲響與傳統旋律交織。本身就是劇場出身的余佩真，面對新形態歌仔戲樂風，她興奮表示：「這首歌太美了，尤其把神遊舞曲節奏貫穿於歌仔戲的音樂世界裡，起初錄音時，還在找適合的感覺，後來乾脆不要想太多，追隨內心的感覺，用甜的、輕的方式，最終找到跟歌仔戲優雅並存的姿態，太有意思的一次歌唱經驗了。」

本身在傳統器樂裡找到最佳聲音表現的游怡婷，這次加入楊易修的專輯陣容，卻意外給她魔王級般的歌唱考驗，演唱〈背供白〉的她表示：「起初接到邀約時有點緊張，結果收到音檔更是直接嚇傻，因為整首歌節奏不斷加快，而且還有許多較少使用到的詞彙，花了一段時間才好好學會念法。」雖然歌曲演唱難度極高，不過正式錄音當天，卻出奇順利，不僅展現魷魚天生唱將級的功夫，也把歌曲所呈現的小劇場發揮到淋漓盡致。

深耕劇場多年的吳靜依，過去在個人音樂作品也因為融入歌仔戲唱腔，被楊易修驚喜挖掘，特別邀請她來演繹專輯的〈花落哭〉，唱誦一段邁入終點的靈魂歸去。吳靜依提到：「收到這首歌時覺得非常有趣，因為結合許多曲調重新拼接。小時候很常看廟口歌仔戲，過去也有跨界演出經驗，因此好像某種肌肉記憶被打開，會自動去調整一些尾音處理的方式，讓自己貼近曾聽過的那些記憶裡的聲音。」歌曲以歌仔戲哭調系統的眾多曲調串接而成，並加入爵士鋼琴家許郁瑛演奏鋼琴，展現出獨特空靈美感。

楊易修《野臺語言》專輯，以歌仔戲為出發點，融入女性視角，宛如是當代眾生相。對此在封面設計上，以水袖為核心，並巧妙整合不同身分地位女性角色所佩戴的飾品，隱喻專輯中多元視角的包容性。《野臺語言》已於6/12於各大數位平台正式上線，預計7月實體發行。