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| 台灣知名廣告導演鄧勇星，隻身闖蕩上海多年後的電影作品。這是「由騙術、廢棄物、買空賣空」組裝而成的一個「歸鄉」的溫暖而辛酸的故事，由金馬影后秦海璐主演。另外本片也榮獲48屆金馬獎最佳女配角與原著劇本。 曹俐（秦海璐飾）居住在兩坪不到的簡陋小房內，在上海光鮮亮麗的大城市形象之下，有一群像他們一樣的外地女人，每天周旋在不同人家的瑣事底層，穿梭街角巷弄替人清潔打理衛生，或做鐘點工，或做廚娘，或做月嫂。 阜陽老家到上海，雖然距離只有六百里，卻不能經常回家，在外遭遇滿肚的委屈只能自己吞下去。她知道老家是回不去了，下一站尚且不知道該去哪裡... 狗哥看曹俐的能力絕對不只在卡拉OK洗碗打掃，於是找了九子在垃圾場找了輛破舊的廢棄公車重新改裝，請曹俐去兜售車票，一群想家的、不敢回家的、回不了家的婦女們，在春節前夕，開始籌錢，打包行李，聯絡家人，為的是能與他們相聚... 《到阜陽六百里》以大陸片身分入圍金馬獎，但特別的地方是，包括導演鄧勇星在內，監製侯孝賢、剪接廖慶松、音效杜篤之、音樂深白色等，幾乎都是台灣出身的工作人員，這部電影成為一部另類的兩岸合拍片。 更令人佩服的是，這部電影雖然講的是許多離鄉背井到都市發展的大陸人的故事，但是想要回家的心情，是無論身處何地的異鄉遊子都能共通的語言，觀影者不需要擔心會有隔閡感。 |
| 2008年底，編劇跟我聊起一則報導，40個安徽阿姨在過年一起拼一台車返鄉。當下就有一台巴士開進我的想像。可以隱約看到和感覺到，繁忙的年末上海交通裡一台載了40個安徽阿姨的巴士踏上歸途擠進車流的樣子，和車上阿姨們的心情。於是，從巴士出發，隨著阿姨們在上海底層巡了一遍。 上海最繁華的高樓大廈旁一個拐角，老弄堂，像個在門口納涼的老太爺一樣，大剌剌地攤開。每次往裡走去，三四十年的老住戶和外地來上海打工賺錢的人(大部分是安徽人)混雜在一起，互相佔佔小便宜，吵吵架，送水和抄電錶的總會把門敲得很響讓人以為哪家失火了，到處晾著衣物，到處煎小黃魚的味道。所有感官接收到的訊息加起來複雜到難以歸納，只能用"生活"籠統地說。 處在這樣一幅繁複的景象裡，很幸運我從台灣來，可以有一個又親近又客觀的距離，好好欣賞這一幕接著一幕。廚師小蔣，木工小王，仲介駝子，門衛阿姐，南西介紹所張姐和那幾十個阿姨一個個就這麼在眼前活蹦亂跳。 一個上海小混混，在喝酒的時候談到他經常沒錢的時候搭計程車的把戲，每次總是有辦法讓司機在到目的地前把他們趕下車。我們在一旁聽得很開心，他也說得很驕傲。 拐騙，矇混…所有讓自己安全讓生活繼續的小手段裡，這世界真實起來。 我們先以為期一年的紀錄片拍攝作為開端，記錄一小群圍繞在我們身旁，寄生在上海底層的安徽阜陽「討生活者」，這群從老到少的女人們，正代表了這十幾年中國大陸離鄉到沿海城市打拼的女性形象，忙碌且韌性。 訪談與整理的過程中，一段段故事帶出一個個從貧窮農村到上海打工的追夢者，用盡各種生存伎倆一步步前行生動鮮明的身影，也串聯出一個完整的故事。 以曹俐作為牽引，遭遇了提供她住處的大嬸／幫她介紹工作的少年同伴／這些那些先在上海蹲點謀活的同鄉；每一位盡責地在不同的東家裡操持著家務，扮演著別人家中不可或缺的配角，謝幕後，又一身羞辱、傷害、灰暗的沒入黯影；然後，過年了，全又風風光光在春運中回鄉，回到永遠缺席的自己家中。 然而影片的聚焦並非底層落魄貧困的社會寫真揭露，也不是符號式的對比與轉換，更意欲跳脫中國影片慣性探討一種脆弱不幸的渺小個體，像泡沫被大城市吞江納海搓洗掉的角度，《到阜陽六百里》想要照看的是邊緣底層、外來寄居的異鄉人用一種詼諧機巧、異想天開的騙術之創意和執行，生存於城市中的偷拐搶騙的小天地。 所以那輛自騙術、幻術之中長出來的「歸鄉巴士」，一種中國山寨版的諾亞方舟，最終將這群傷痕累累疲憊無告的孤單個體，包覆成一個小小的緊靠群聚，巴士成了這歸鄉夢一隻陳舊、克難，卻充滿詩意的子宮，保護了她們，也給了溫暖。 導演身為臺灣人的背景，沒有在地文化的直接連系，卻也因如此的”距離感”保有清澈的眼睛，跳脫慣有描述外來寄居的異鄉人如同被上海這座大城市踩碎、侮辱、損害的悲傷，而是聚焦於一種詼諧機巧，異想天開的騙術之創意和執行，這是「由騙術、廢棄物、買空賣空」組裝而成的一個「歸鄉」的溫暖而辛酸的故事。 |
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