今年坎城影展落幕，綜觀兩岸三地華語片雖都不缺席，可是主戰場仍由外片主導，未來華語片或許不能把參賽坎城當成唯一職志，但如何勵精圖強，真的是當務之急。

　　近年坎城影展備受抨擊的競賽項目選片水準問題，今年有了明顯改進，從開幕不久的「玩美女人」，中間的「巴貝爾」，壓軸的「魔王迷宮」，都有驚喜。往年正面反戰、抨擊政治、刻意玩弄情色與暴力等聳動議題，今年都自動消失，或被移轉為發人深省的隱喻，而更加強調人性、凸顯對未來的希望。

　　今年兩岸三地都有影片來坎城，但僅大陸導演婁燁的「頤和園」入圍競賽，而該片被大陸禁演的話題一路被炒作，情況一如1994年張藝謀的「活著」，被認為勢必影響各界對影片本質的觀感。

　　香港杜琪峰的「黑社會」1、2集，連續兩年來坎城，已屬華語片空前，但去年競賽、今年觀摩，定位明顯有差別。最受國內關注的「詭絲」也是觀摩，在坎城曝光後贏得許多媒體一片叫好聲，更賣出法國等地版權，在低迷已久的國片景氣中，的確是有力的強心針。

　　但法國權威的「法國電影」（le film francais）雜誌邀15位法國媒體為「詭絲」影評，只有5位評分，最高是「世界報」（le Monde）只給兩分，「人文報」（l'Humanite）及「競報」（l'EXPRESS）都給了「鬼臉」的最差評分。

　　影評肯定不能代表市場大眾，但或許釋放出警訊，「詭絲」能否針對坎城曝光後的反應，截長補短，在上片前再修改精進得更好，就看導演與片商的智慧了。

　　台灣影評人焦雄屏在坎城指出，今年台灣電影無緣競賽，再度印證國片在國際影展「邊緣化」問題；導演杜琪峰在坎城感慨，香港無論導、演人才斷層，好人才都被外國網羅，去拍西片了。

　　洞悉坎城的焦雄屏認為，坎城影展銳意年輕化，刻意扶植曾在「一種注目」、「導演雙周」嶄露頭角的導演，進入競賽，台灣政府應該大刀闊斧，從量產中發掘培植年輕人才，加上像南韓那樣獎勵企業投資拍片，國片還有希望。