●聽說接了張韶涵的新專輯
是啊，正在製作。其實我幕後製作的工作一直沒有停，跟不同歌手會有不同的化學變化。現在先做一首，有點異國風，用了一些Sampling，感覺像在印度的街上。
●怎麼看待同輩的女性創作歌手，比方Cia Cia、陳綺真等？
其實我喜歡做創作歌手，因為我自己聽的也都是這一些，我喜歡Sarah McLachlan、Aimee Mann這些自己寫歌的；如果純聽Vocal，只聽唱歌技巧，比方Mariah Carey這種的，我就比較不會…我比較喜歡創作型的，自彈自唱那種，跟我自己喜歡類型也比較接近，比較好發揮、比較過癮。像Cia Cia跟陳綺真，尤其是Cia Cia的CD Book跟我的，百分之八九十都一樣，我們認識時就有點相見恨晚，早點認識就不用兩個人各買一張。(笑)
●女性創作發聲的自覺
像Cia Cia的歌詞就有蠻多這些，很容易被外界歸類成女性主義，其實不需要背這種沉重的包袱，就只是誠實說自己想說的話。女生通常在這種社會壓力下會有很多內心的想法，尤其是台灣的女生，相當的獨立堅強、很Tough ，那麼好惹，所以當她們誠實說出自己的慾望跟狂想時，其實是非常精采的。但我覺得國內女歌手大體來說，偏向包裝過、漂漂亮亮的偶像，就是好好把一首歌完。我常wondering，台灣女生都沒有話要講嗎？現在玩團的人多了，我覺得應該要多一些女生站出來，唱自己的創作。 |
●怎麼看待被定位為玉女歌手的林嘉欣、許如芸、李心潔、蘇慧倫
我覺得很好玩是這些玉女歌手的公司也是會找我做，雖然知道我是做另類音樂起家的，可能不是那麼乖乖牌的，不過我想像蘇慧倫、許如芸在市場上已經有一個定位了，幾張唱片之後，大家都會想說那還可以做什麼。她們其實也都還蠻喜歡聽一些國外比較新潮的東西，所以碰到像我或小玲這些女性製作人會蠻過癮的，可以完成內心一些比較瘋狂的idea；像嘉欣也是，她是明星，有些人認為她的Voal不像傳統與歌手那麼純熟、那麼技巧，對我來講，這是挑戰製作人的功力，且我認為每個人聲音都有特色、都可以唱歌，我自己覺得嘉欣的東西很好聽。
●陳昇叫你是不快樂的鬥魚的原因
我20幾歲剛進這個圈子就認識他，他比較知道我一路上來，有些感情的事情，比較知道我私底下的狀況。他很皮，喜歡欺負女生，我在他面前都很冷酷，他可能以為我不快樂，可能是這樣。但我沒有。
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●當初怎麼接到脫拉庫的案子
我做了一些SONY的案子，像趙詠華還有哥哥妹妹，就認識了。之前在真言社當音樂總監時帶過亂彈，也聽一些搖滾，對於帶團跟團員溝通還算有一些經驗。國璽他們很皮，其實這幾個大學生對音樂有很多想法，可是就得要包裝成無厘頭一點。
●第一次製作
陳明章《下午的一齣戲》。 就是認識黑名單工作室他們，從水晶唱片開始。那時幫葉樹茵寫歌也是因為在水晶，後來知道陳明章想做一張自己的專輯，整張是陳明章的曲、陳明瑜的詞，意境很棒。我本來是學古典音樂的，畢業之後接到這個案子，突然想把以前的東西都丟掉，因為台語創作很文學很美，覺得很感動。
●Baboo的誕生
也是那個時候，我們幾個比較年輕的：暐哲、小白啊就玩在一起，那時就覺得，既然黑名單已經做出這樣的台語音樂，那我們20幾歲，有沒有可能做出更新一代的東西？畢竟比起來王明輝他們算是我們的長輩，所以就開始玩，完全是一股熱情。第一張出來之後，市場不了解，我們覺得這麼有創意的東西沒有什麼回應，不如預期，很挫折，大家消沉了一陣子。現在聽還是覺得是一張非常瘋狂的專輯。
●今年台客搖滾演唱會Baboo的重聚Renuion
很奇妙，沒想過會再同台。剛開始覺得很糗，想說不要吧！都是因為倪重華的號召。 |
●首張個人專輯《Drive國際漫遊》怎會延宕這麼久
2000年開案，真正做完是2002年。中間就修啊，因為自己的專輯就很龜毛。做完後碰到唱片蕭條，需要找一些特殊的方式推，但我知道自己做的東西是耐聽型的，我希望大家聽了真的覺得好聽，然後口耳相傳，我覺得那就夠了、就值得了、開心了。
●介紹一下你的作詞搭檔毛毛
也是個女生，好多首都是她幫我完稿的。她之前也寫過一些歌詞，最近她在寫劇本，也是個文字工作者。很多歌詞是我寫的日記跟散文，我把日記Copy給她，因為我還要忙編曲製作，詞的部分就分攤給她。
●大量接觸電影配樂，且接到驚悚大片【雙瞳】電影配樂的源起
其實也是從真言社。我就認識了陳國富，那時就做了【少年仔，安啦】及【只要為你活一天】這些比較新浪潮的台灣電影。剛開始都是合輯，陳國富注意到我的音樂性，有一種冷冷的感覺，跟他自己拍電影的調性很類似，就一直找我合作。後來我在美國他就跟我說他要開拍【雙瞳】，寄了劇本給我，我們就越洋討論起來。那半年我租了好多驚悚片，其實做驚悚片的配樂很難，因為沒音樂聽時看毛片的時候是一點都不毛的！(全場大笑)不過作配樂，也是過足了戲癮。
●接下來的案子
明年春天要出一個以旅行為主題的演奏曲專輯。
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